CURSO APRECIACIÓN CINEMATOGRÁFICA

Este Lunes 16 de enero inicio un nuevo curso de apreciación cinematográfica en el marco del Festival Cine UC. 

Para informaciones ver aquí:

El programa completo del curso aquí:

DESCRIPCIÓN:

Curso teórico sobre apreciación cinematográfica, el cual en 5 clases revisa la historia del cine desde su nacimiento como evento científico, sus búsquedas experimentales y la ligazón con las vanguardias artísticas, su consolidación como espectáculo masivo hasta la crisis de representación acaecida luego de la segunda guerra mundial y la irrupción de los movimiento de renovación cinematográficas conocidos como nuevas olas.

CONTENIDOS:

Clase 1-. Nacimiento, Primeras Vanguardias y Sistemas de Representación:

• El Pre-Cine o el Cine como Evento Científico: Muybridge y Marey.
• Los Avances Técnicos que permitieron Registrar el Movimiento.
• El Paso del Visionado Individual al Espectáculo Público: Edison, Melies, Lumiere.
• Griffith y la Consolidación del Lenguaje.
• El Cine Cómico Entre Guerras: Charles Chaplin y Buster Keaton.
• Cine Latinoamericano del Período: Llegada del Cine y la Necesidad de Crear Imágenes Propias

Clase 2-. Consolidación del Lenguaje Cinematográfico Mudo y Llegada del Sonoro

• Primera Guerra y Cambio de Paradigma: Hacia una Nueva Concepción Artística del Mundo.
• Los Tres Centros Artísticos: Berlín, Moscú y París.
• El Expresionismo y La Escuela Alemana del 20: Caligari, Lang, Murnau.
• El Formalismo Ruso y su Escuela de Montaje: Kuleshov,Einsestein, Pudovkin.
• Impresionismo, Surrealismo y Teorías Hacia un Cine Abstracto y Experimental: Gance, L’Herbier, Dulac, Buñuel, Cocteau, Epstein, Richter, Man Ray.
• Cine Latinoamericano del Período: Entre la Reiteración del Modelo y la Búsqueda del Camino Propio.

Clase 3-. El Triunfo de la Narratividad: Industria y Géneros

• La Llegada del Sonoro en el Clímax de la Búsqueda Artística.
• Sistema de Estudios y Sistema de Estrellas.
• El Canon Narrativo.
• La Puesta en Escena.
• Los Géneros Cinematográficos.
• Cine Latinoamericano del Período: El Espejismo Industrial y la Nacionalización del Género en base a la Música.

Clase 4-. La Crisis de la Representación: Neorrealismo y Nuevas Olas

• Posguerra y Nuevas Formas de Enfrentar la Realidad.
• El Neorrealismo como Zona de Quiebre y Punto de Inflexión.
• La Conjunción entre Etnografía y Cine: El Cinema Verité.
• La Sensación de lo Nuevo: Nouvelle Vague y las Nuevas Olas en el Mundo.

Clase 5-. El Caso Latinoamericano: De la Dependencia Económica a la Independencia Cultural

• Primeras Autorías, o los Antecedentes del Nuevo Cine.
• El Nuevo Cine Latinoamericano, Cine de Manifiestos.
• El Encuentro entre Cine y Política, y el Quiebre Institucional
• Cines de Resistencia y Retornos Democráticos.
• Contemporaneidad: La Democratización del Digital y la Dependencia de los Fondos.
• ¿En que Consiste Hoy Ser Latinoamericano?

Raúl Camargo es Académico e Investigador de Cine, realiza estudios en la Universidad de Chile y la Universidad Arcis. Como gestor cultural ha organizado y moderado una serie de retrospectivas, homenajes y mesas redondas sobre cine chileno: Ignacio Agüero, Cristián Sánchez, Raúl Ruiz, Pedro Chaskel, Claudio Di Girolamo, Hermanos Bustamante, Foco Documentales del Bicentario, Foco Productora Ictus, entre otros. Como investigador ha realizado una serie de artículos para los portales web LaFuga.cl, FueradeCampo.cl, CineChileno.worpress.com, entre otros. Es uno de los 21 autores del libro "El Novísimo Cine Chileno (2011-Editorial Uqbar). Jurado de los festivales de cine de Rio de Janeiro, In-Edit, Talca, Antofagasta, Cine//B. Actualmente es profesor titular universitario de Historia del Cine en Universidad del Desarrollo, donde imparte las cátedras de Cine Moderno, Cine e Identidad y Cine Chileno y Latinoamericano, Universidad Las Américas, donde imparte la  cátedra de Historia del Cine, y el Instituto Arcos, donde imparte la cátedra Cine al Margen. Es Delegado Artístico del Festival de Cine de Valdivia, estando bajo su cargo y responsabilidad la totalidad de la programación del festival, y Programador del Festival Internacional de Documentales de Santiago Fidocs.

Debido a la realización de informes, entrega de notas semestrales, revisión de tesinas y colaboración en proyectos ajenos, texto sobre Cine Chileno 2011 y Perspectivas 2012 se publicará por esta vía el Lunes 26 de Diciembre. 

Felices Fiestas!!

Puede un fotograma cinematográfico contener  el sentido de época de una nación?

TOP TEN CINEMATOGRÁFICO 2011

Llega fin de año y las inevitables listas.

Mientras preparo texto sobre cine chileno, y aprovechando la invitación de Roger Koza a elegir mis 5 películas favoritas para la lista internacional cinéfila de críticos, programadores y cineastas, dejo aquí listado con mis favoritas 2011 del cine internacional, agregando el top ten latinoamericano.

Se incluyen en ella sólo títulos estrenados mundialmente el 2011.
Para ver los trailers de las películas, hacer click en el nombre de la misma:

Top Ten Internacional:

1-. The Turin Horse, de Bela Tarr.

2-. Le Havre, de Aki Kaurismaki.

3-. Two Years at Sea, de Ben Rivers.

4-. Guilty of Romance, de Sion Sono.

5-. This is not a Film, de Jafar Panahi y Mojtaba Mirtahmasb.

6-. Hors Satan, de Bruno Dumont.

7-. Le Gamin au Velo, de Jean Pierre y Luc Dardenne.

8-. The Day he Arrives, de Hong Sang-soo.

9-. Accidentes Gloriosos, de Mauro Andrizzi.

10-. Nader and Simin: a Separation, de Asghar Farhadi

Top Ten Latinoamericano:

1-. Accidentes  Gloriosos, de Mauro Andrizzi.

2-. Los Últimos Cristeros, de Matías Meyer.

3-. Verano, de José Luis Torres Leiva.

4-. Yatasto, de Hermes Paralluelo.

5-. Girimunho, de Helvecio Marins jr y Clarissa Campolina.

6-. Montenegro, de Jorge Gaggero

7-. El Estudiante, de Santiago Mitre.

8-. El Lugar más Pequeño, de Tatiana Huezo.

9-. Juan de los Muertos, de Alejandro Brujes.

10-. Quiero Entrar, de Roberto Farías.

... y en reinaugurar mi blog con mi película chilena favorita:

19 de diciembre: texto balance cine chileno 2011 y perspectivas 2012.

 

No queremos films falsos,
pulidos y «bonitos»:
los preferimos toscos, sin pulir,
pero vivos;
no queremos films «rosas»:
los queremos del color de la sangre.
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Declaración del New American Cinema Group
28 de septiembre de 1960

¿Por qué filmar una historia

cuando se puede escribir?

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¿Por qué escribirla

cuando se va a filmar?

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Eric Rohmer

Prólogo a sus Seis Cuentos Morales