Debido a la realización de informes, entrega de notas semestrales, revisión de tesinas y colaboración en proyectos ajenos, texto sobre Cine Chileno 2011 y Perspectivas 2012 se publicará por esta vía el Lunes 26 de Diciembre. 

Felices Fiestas!!

Puede un fotograma cinematográfico contener  el sentido de época de una nación?

TOP TEN CINEMATOGRÁFICO 2011

Llega fin de año y las inevitables listas.

Mientras preparo texto sobre cine chileno, y aprovechando la invitación de Roger Koza a elegir mis 5 películas favoritas para la lista internacional cinéfila de críticos, programadores y cineastas, dejo aquí listado con mis favoritas 2011 del cine internacional, agregando el top ten latinoamericano.

Se incluyen en ella sólo títulos estrenados mundialmente el 2011.
Para ver los trailers de las películas, hacer click en el nombre de la misma:

Top Ten Internacional:

1-. The Turin Horse, de Bela Tarr.

2-. Le Havre, de Aki Kaurismaki.

3-. Two Years at Sea, de Ben Rivers.

4-. Guilty of Romance, de Sion Sono.

5-. This is not a Film, de Jafar Panahi y Mojtaba Mirtahmasb.

6-. Hors Satan, de Bruno Dumont.

7-. Le Gamin au Velo, de Jean Pierre y Luc Dardenne.

8-. The Day he Arrives, de Hong Sang-soo.

9-. Accidentes Gloriosos, de Mauro Andrizzi.

10-. Nader and Simin: a Separation, de Asghar Farhadi

Top Ten Latinoamericano:

1-. Accidentes  Gloriosos, de Mauro Andrizzi.

2-. Los Últimos Cristeros, de Matías Meyer.

3-. Verano, de José Luis Torres Leiva.

4-. Yatasto, de Hermes Paralluelo.

5-. Girimunho, de Helvecio Marins jr y Clarissa Campolina.

6-. Montenegro, de Jorge Gaggero

7-. El Estudiante, de Santiago Mitre.

8-. El Lugar más Pequeño, de Tatiana Huezo.

9-. Juan de los Muertos, de Alejandro Brujes.

10-. Quiero Entrar, de Roberto Farías.

... y en reinaugurar mi blog con mi película chilena favorita:

19 de diciembre: texto balance cine chileno 2011 y perspectivas 2012.

 

No queremos films falsos,
pulidos y «bonitos»:
los preferimos toscos, sin pulir,
pero vivos;
no queremos films «rosas»:
los queremos del color de la sangre.
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Declaración del New American Cinema Group
28 de septiembre de 1960

¿Por qué filmar una historia

cuando se puede escribir?

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¿Por qué escribirla

cuando se va a filmar?

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Eric Rohmer

Prólogo a sus Seis Cuentos Morales

Lo que más ha contribuido a la falta de desarrollo del idioma cinematográfico es el énfasis literario de nuestra época. Estamos tan acostumbrados a pensar en términos de la continuidad lógica de la narración literaria que el molde narrativo ha llegado a dominar completamente la expresión cinematográfica a pesar de tratarse, básicamente, de una forma visual. Pasamos por alto el hecho de que la pintura, por ejemplo, está organizada con una lógica visual, o que la música está organizada con lógica tonal-rítmica, que existen experiencias visuales y auditivas que no tienen nada que ver con la narración descriptiva. Una vez que lleguemos a un idioma cinematográfico independiente, la actual subordinación del cinematógrafo al relato literario parecerá increíblemente primitiva.

Maya Deren
El Cinematógrafo como Forma Artística
1946